一、斗栱的作用

首先說(shuō)說(shuō)斗拱的作用,。斗拱,，層層出跳，繁復(fù)無(wú)比,。一望即知它有增大挑檐的作用,，除此之外，還有什么作用,？比如把頭絞項(xiàng)作,，毫無(wú)出跳，用一個(gè)泥道栱,，究竟是為什么,？實(shí)際上它可以增加桁檁與柱的接觸面積，減少梁端地剪力,。即使是在現(xiàn)代工程中,，梁端剪力也是工程中需要特殊注意的問(wèn)題。極容易在地震,、人員聚集等極端情況下發(fā)生斷裂,。

古代房屋的一排排桁檁可以看作是一組超靜定梁，屋面層是一組空間桁架,。鋪?zhàn)鲗幼鳛閮烧咧g的連結(jié),，斗栱起了至關(guān)重要的作用。說(shuō)白了,，斗栱就是一組復(fù)雜的空間桁架,。負(fù)責(zé)把枋，桁傳下來(lái)的縱向荷載,；椽,，飛子傳遞下來(lái)的斜向下荷載；因?yàn)橹膫?cè)腳和生起而形成的斜向內(nèi)荷載等不規(guī)則方向的荷載整合呈縱向荷載，向下傳遞,，一路通過(guò)柱,，柱礎(chǔ)，臺(tái)基傳導(dǎo)到大地,。

在其中,，屋面荷載分解一下，是垂直向下和水平向內(nèi),。由于重力的作用,，柱的生起與側(cè)腳也會(huì)產(chǎn)生一個(gè)水平向內(nèi)的分力。這必然造成柱頭與櫨斗之間榫卯結(jié)構(gòu)上的剪力,。為了解決這個(gè)問(wèn)題,，下昂出現(xiàn)了。

在上一段話里,，歷數(shù)斗栱這一空間桁架總承載的荷載大多是從上到下的,，從外向內(nèi)的。而幾乎不見(jiàn)從內(nèi)向外的荷載,。照理說(shuō),，這樣的條件必然造成櫨斗與柱頭之間存在剪力，柱頭榫卯出現(xiàn)彎矩的情況,。這種彎矩的存在對(duì)于斗與柱之間的榫卯結(jié)構(gòu)是致命的,。然而事實(shí)上這一彎矩卻幾乎沒(méi)有出現(xiàn)，究其原因,，是從唐代就定型了的構(gòu)件——下昂解決了這一問(wèn)題,。

二,、斗栱的變化

正因?yàn)檫@樣,，也就不難理解明清下昂由斜向直構(gòu)件變?yōu)樗角鷺?gòu)件的荒謬性！不但會(huì)造成柱頭榫卯的過(guò)早損壞,；而且會(huì)使整個(gè)鋪?zhàn)鲗舆^(guò)分內(nèi)擫,，造成不穩(wěn)（這與柱子的側(cè)腳與升起造成的柱枋層內(nèi)擫不同，柱之間有枋連結(jié),，且軸向應(yīng)力與榫卯結(jié)構(gòu)中榫的方向平行,，不造成剪力，柱枋層內(nèi)擫能有效增加木架構(gòu)的穩(wěn)定性）,；然后還有一個(gè)就是木材是一種各向異性的材料，直構(gòu)件可以通過(guò)循紋順理取得最好的力學(xué)性能,，而曲構(gòu)件則不能,，這必然造成昂本身的質(zhì)量下降。最后,，同體積的曲構(gòu)件與直構(gòu)件相比,，鋸作過(guò)程中對(duì)材料的浪費(fèi)必然加大,。總體而言,，現(xiàn)代將明清時(shí)期的下昂稱之為假昂真是實(shí)至名歸,。本人對(duì)斗栱退化這一現(xiàn)象真是百思不得其解！

斗拱的退化,，應(yīng)該就是審美觀念與結(jié)構(gòu)需要兩者共同作用的結(jié)果,。首先是明清繁文冗節(jié)的大行其道這一精神現(xiàn)象造成了對(duì)繁密小斗拱的審美需要，而不是唐代簡(jiǎn)潔碩大的形象,。于是斗栱便由大變小,，由疏朗變繁密。其次是明清朱程理學(xué)的泛濫,，造成了對(duì)過(guò)分平,，直，正的審美需求,。為了使得物質(zhì)服從于精神需要,，屋脊的曲線，檐口的曲線就全部變直,，兩山部分由斜變正,。于是生頭木消失了，柱的生起取消了,，柱的側(cè)腳也取消了,。這些構(gòu)件已經(jīng)消失，為了保證柱頭榫卯不出現(xiàn)外向剪力,，所以,，下昂必須變化。于是,，下昂成了假昂,。

當(dāng)代中國(guó)又開始新一輪的發(fā)展，審美重新變化,。而且土木工程的發(fā)展也能使我們從力學(xué)上認(rèn)識(shí)唐宋斗栱的科學(xué)性,，認(rèn)識(shí)明清斗栱的不合理性。所以現(xiàn)在一部分人開始有了“厚唐宋而薄明清”的傾向,。當(dāng)然,，在天宮樓閣與藻井等處，繁密的小斗拱還是具有它無(wú)可替代的美感,，只不過(guò)這種繁密的美感需要一種統(tǒng)一的色調(diào),。如果形式與顏色一并復(fù)雜起來(lái)，那么這個(gè)構(gòu)件很難在美學(xué)上取得稱贊。

三,、斗拱的類型

這一小節(jié)由于本人閱歷少淺，參照粱公《中國(guó)建筑史》第五章《隋唐續(xù)》加以編寫,。對(duì)于讀之艱澀的白話文,，用現(xiàn)代文轉(zhuǎn)述，并加以其他方面的征引,。

1,、單斗只替

是最簡(jiǎn)單的斗拱。在柱頭櫨斗上加一條替木來(lái)承托梁和摶,。如果用補(bǔ)間鋪?zhàn)?，亦用大斗一枚。?shí)例：大雁塔,，香積寺塔的斗拱?，F(xiàn)存最早的實(shí)例，北齊石柱上小殿,。

2,、把頭絞項(xiàng)作

（清式稱一斗三升） 玄奘塔及凈藏塔均用一斗三升。玄奘塔大斗口出耍頭,，與泥道拱相交,。其轉(zhuǎn)角鋪?zhàn)鲃t側(cè)面泥道拱在正面出為耍頭；其轉(zhuǎn)角問(wèn)題之解決甚為圓滿,。柱頭枋至角亦相交為耍頭,。凈藏塔柱頭之轉(zhuǎn)角鋪?zhàn)鳎瑒t其泥道拱隨八角平面曲折,，頗背結(jié)構(gòu)原理,。其大斗口內(nèi)出耍頭，斜殺如批竹昂形狀,。大雁塔門楣石所畫大殿兩側(cè)回廊斗拱則與玄奘塔斗拱完全相同,。其實(shí)本人從網(wǎng)絡(luò)上看到一種解釋，說(shuō)把頭絞項(xiàng)作”實(shí)是“耙頭交項(xiàng)作”的訛稱,。不妨可以這樣理解：將此鋪?zhàn)鞣催^(guò)來(lái),，是否覺(jué)得它是否像一“耙頭”（農(nóng)耕用具）呢？

3,、雙杪單拱

大雁塔門楣石所畫大殿,，柱頭鋪?zhàn)鞒鲭p杪，第一跳偷心,，第二跳跳頭施令拱以承橑檐椽,。其柱中心則泥道拱上施素枋,，枋上又施令拱。拱上又施素枋,。其轉(zhuǎn)角鋪?zhàn)鳎瑒t角上出角華拱兩跳,，正面華拱及角華拱跳頭施鴛鴦交手拱,，與側(cè)面之鴛鴦交手拱相交。此雖間接資料,，但描畫準(zhǔn)確,，其結(jié)構(gòu)可一目了然也。

4,、人字形及心柱補(bǔ)間鋪?zhàn)?/p>

凈藏塔前面圓券門之上以矮短心柱為補(bǔ)間鋪?zhàn)?，其余各面則用人字形補(bǔ)間鋪?zhàn)鳌４笱闼T楣石所畫佛殿則于闌額與下層素枋之間安人字形鋪?zhàn)?，其人字兩股低偏,，而端翹起。上下兩層素枋之間則用心柱及斗?，F(xiàn)存唐宋實(shí)物,，無(wú)如此者，但日本奈良唐招提寺金堂,，則用上下兩層心柱及斗,，與此畫所見(jiàn)，除下層以心柱代人字形鋪?zhàn)魍?，在原則上屬同一做法,。

5、雙杪雙下昂

何晏《景福殿賦》有“飛昂鳥踴”之句,，是至遲至三國(guó)已有昂矣,。佛光寺大殿柱頭鋪?zhàn)鞒鲭p杪雙下昂，為昂之最古實(shí)例,。其第一第三兩跳偷心,。第二跳華拱跳頭施重拱，第四跳跳頭昂上令拱與耍頭相交,，以承替木及橑檐榑,。其后尾則第二跳華拱伸引為乳栿，昂尾壓于草栿之下,。其下昂嘴斜殺為批竹昂,，敦煌壁畫，所見(jiàn)多如此,，而在宋代則漸少見(jiàn),，蓋唐代通常樣式也,。轉(zhuǎn)角鋪?zhàn)饔诮侨A拱及角昂之上，更出由昂一層,，其上安寶瓶以承角梁,，為由昂之最古實(shí)例。

6,、四杪偷心

佛光寺大殿內(nèi)柱出華拱四跳以承內(nèi)槽四椽栿,，全部偷心，不施橫拱,，其后尾與外檐鋪?zhàn)飨嗤?/p>

梁思成言：“木構(gòu)斗拱以佛光寺大殿為最古實(shí)例,。”此乃三晉五臺(tái)山之寺也,，哈哈,，此乃桑梓之地，與有榮焉,。